喜马拉雅,风驻足之地 (2008)

喜马拉雅,风驻足之地

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剧情简介

影片(喜马拉雅,风驻足之地)讲述崔岷植扮演的韩国人为了实现一位尼泊尔工人的临终愿望,带着他的骨灰来到喜马拉雅。这个韩国版《落叶归根》不搞笑,也不悲观,荡漾着洗涤心灵的力量。尼泊尔的雪山、佛寺和转经筒都被一一收入镜头。

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标题:喜马拉雅,拍摄花絮

作者:我不会说笑话_


  
  《喜马拉雅》≠韩国版《落叶归根》
  因为同时讲述男主角为了将死去的工友带回故乡,跋山涉水的旅途故事,而免不了让人把《喜马拉雅》与中国导演张扬拍摄、赵本山主演的《落叶归根》作比较。细心地观众会发现,本片除了剧情与《落叶归根》有相似之处外,二者是完全不同风格的电影。《落叶归根》里赵本山式的挤眉弄眼扮丑耍宝——黑色幽默的表面揭露了中国社会光怪陆离的浮世绘,一人一尸在赶路的途中,各个层面的光辉与阴暗被勾勒得入木三分。而《喜马拉雅》是跨越了国境,尼泊尔的雪山、佛寺、转经筒……这个国家的人俗风情被镜头一一收录,崔在远离原本生活的困境后发觉世界的另一角落:喜马拉雅,这里的人们尽管看起来更加不幸,心情却远比自己云淡风轻许多。与风格活泼、一位民工的奇遇记式的《落叶归根》相比,本片多了几分冷静和从容,美不胜收的景色也的确能令人做一番脱俗出离尘世的美梦。
  “老男孩”崔岷植的回归作
  无论是早期的《快乐到死》、《醉画仙》,还是让全亚洲影迷为之疯狂着迷的《老男孩》,长得一张典型的韩国大叔脸的崔岷植塑造了很多忠武路精彩绝伦的经典角色,2005年的《亲切的金子》和《哭泣的拳头》后,除了能在抗议韩国政府的电影配额制改革的示威游行中看到他的消息以外,近四年的时间里他很少在媒体前曝光。其实崔岷植身上有着热烈的“忠武路之魂”(《朝鲜日报》评语),为了韩国电影长远的发展,他不光是“身先士卒”地带着演员和观众们游行公然与强权发出挑战和随后的反FTA运动,甚至退还了之前颁发给其的所有电影奖项的奖杯(其中包括凭借《老男孩》得到的由政府颁发的玉光文化勋章),宣布暂时息影——如此的一系列“壮举”令不少观众感叹:“他爱电影是爱到了骨子里去了”。如全秀日所言:“《喜马拉雅》更像是崔岷植与喜马拉雅邂逅的一段灵魂之旅”,在去高原实地拍摄前,导演与他讨论了剧本多次,关于剧本的主题,并不是宣扬对现实的逃避和无作为,而是以一种出世的豁达态度去挣脱一些苦闷的困扰,以积极的态度面对自己身处的人生。崔岷植本人也表示,拍完本片后,觉得之前背着的“包袱”得到了很好的释放:“在‘崔’的身上,我领悟到了一种新的表演方式,对演戏的自由有了新的落脚点”。不过回忆起拍摄的过程,崔岷植心有余悸的同时,也毫不掩饰那份骄傲的成就感:尽管事前对高原反应做了各种准备,对传奇的喜马拉雅也充满了好奇和憧憬,到实地后才切实感受到那份无与伦比的壮观“四面八方都是海拔近8000米的山峰,在凛冽的狂风中拍摄的确心有害怕颤抖的时候,不过导演喊‘OK’后的那份喜悦,是从来没有过的拍摄体验”,有趣的是,他还“投诉”全秀日是个“长镜头狂”,为此没让他少吃苦头,有几次是崔岷植拍得快当场冻成雪人了,导演还没有喊停。
  几经周折的“喜马拉雅拍摄历险记”
  影片的拍摄准备花费了一年的时间,为期两个月的外景拍摄可以说是让剧组上下经历了一场比电影本身更精彩的冒险。租用直升机将摄影、照明等器材运输到海拔3000米的山上,当地协助拍摄的原住民有40多人,为了探测地形,后者用马作交通工具提前一个星期到现场。由于风的强度极大,35公斤重的摄像机被吹晃氏平常事,甚至有工作人员差点被吹跑。在海波4500米地方拍摄时带了很多氧气瓶,好不容易山上的戏份拍摄完毕,下山的时候又遭遇暴雪天气。连全秀日也感叹:“以前只知道喜马拉雅是个有着美好景色的‘世外桃源’,去到才真正体验到大自然的神秘与可畏”。 ·片中演员除崔岷植外都是拍摄地尼泊尔的民众。 幕后制作
  本片的投资不超过10亿韩元,属于地道的小成本之作。因为大牌崔岷植的参与,而聚集了众多人的目光。全秀日是韩国电影界风格独树一帜的独立片导演,之前的《停在空中的鸟》、《自杀的权利》和《黑土的少女》等片先后在威尼斯、戛纳电影节上获得不错的评价。《喜马拉雅,风驻足的地方》与其的第一部作品《我心中哭泣的风》片名有呼应关系。全秀日在采访时透露自己对风的特殊情结,认为活在现代社会的人们能让风来吹散这些浮躁和郁结。
  拍摄此片的灵感源于全秀日去喜马拉雅旅行的经历,在当地听到了关于风的奇妙传说:“喜马拉雅”在藏语里有冰雪之乡、雪的归所(安宁之处)的意思,这里也是风停留驻足的地方,“希望人们经过风的洗练后,能摆脱某种欲望的缠绕,找到新的路向”。全秀日对喜马拉雅情有独钟,表示将来自己退休后能长居于此,过一个美丽而安静的晚年。
  影片参加了2008年第13届韩国釜山国际电影节的“韩国电影的今天”单元的展映,当时崔岷植在现场亮相即获得了近三百名观众的掌声,他表示参演本片如同汽车回到了原点一样重新出发,令此前担心他会在忠武路上潇洒地扬长而去的影迷中大松一口气。在节奏舒缓的镜头中,崔岷植饰演的主人公无论是在喧哗的首尔,还是在人烟稀落的尼泊尔村庄,表情下始终溢出一种孤独和疏离的感觉。喜马拉雅神秘和壮丽的风貌反而加深了这位局外人的荒凉和落寞,村庄人们瞬间的温暖也许只能停留在风驻足的地方:喜马拉雅。崔岷植也将自己经历过轰烈的“电影苦难”后的平常心演技融入到本片的表演中,深沉而复杂的眼神向观众呈现一个以特别的世界观来凝望的境地。
  纵使全秀日一再强调《喜马拉雅》的情绪并不悲观,以风声和沉默为主调的本片仍旧让镜头外的人体味到了强烈的现实感。大多数晃动的镜头,也证明了剧组在当地拍摄环境的严酷。片里有一幕崔岷植与孩子的对话,崔问孩子:风从哪里来,孩子回答风:风是我们的“业”(Karma),风是灵魂的流动。
   




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