她不知道名字的那些鸟儿 (2017)

她不知道名字的那些鸟儿

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剧情简介

  北原十和子(苍井优 饰)同名为阵治(阿部隆史 饰)的男子过着同居的生活。虽然居住在同一屋檐下,但十和子和阵治之间却并非情侣关系。十和子厌恶阵治的粗俗和懦弱,而即便被十和子辱骂嫌弃,阵治却依然深深的为她着迷。十和子有过一段不堪回首的恋情,前男友黑崎俊一(竹野内丰 饰)是一个彻头彻尾的渣男,不仅利用十和子的身体,还在分手之时将十和子打成重伤。
  一次偶然中,十和子结识了名为水岛真(松坂桃李 饰)的男子,一来二去之间,两人之间产生了不伦的感情。然而,水岛真也只不过是贪恋十和子的肉体罢了。警察找到了十和子,向她询问失踪的黑崎的下落。

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标题:当她在暴雨的夏夜跟我讲活下去多不容易(个人向的联想

作者:偲Solo


  
  
   才到8分钟我就想跟绿子说我很喜欢优酱的新片。虽然最后一幕还是无法让我参透片名的诗意,反而给到《跨越栅栏》可能还更合适,后者反复出现的(海边的)鸟的形象,以及配乐中类似鸟类鸣叫的配器让我印象深刻,从外部环境就带给我一种孤寂/荒凉(甚至潜藏某种动物性会诱发的危险)。
   几次和嘉运讨论时我都会持“优酱这两年一直都想突破,可惜总是没有合适角色”的观点,这一点是从《Dr.伦太郎》及《跨越栅栏》里感觉出来的。但这次终于给了她一个完整并能让我进入其内心、理解其行为的人物了,这也是激起我强烈情绪的原因:认同——经济、生活和情感上的失败者,寄生却缺乏同理心(产生毫不掩饰的攻击性和蔑视),同时自我厌弃,还有对亲密关系(包含大量的性)的强烈渴求。我也是一直想追逐强烈的生活来填补自身的空洞啊!
   我问绿子,十和子是不是和林奕含笔下的女主角有本质上的类似,性侵之后整个生命被截断、永远停止在那一刻无法继续(十和子最后承认自己是想死的)。当然,权力关系的不对等、自我意识与认知等的程度,甚至是否能称之为“性侵”都是重要的区别,但前者确实有让我更明白一点点后者所经历的,此前我一直和绿子说,我看见了她的痛苦,但真的好难感受并且理解。
   可是此点(十和子被“献出”)作为最后的悬念才被抛出并对十和子之所以成为这样的人、拥有这样的性格做出诠释,会因为戏剧结构的关系而削弱对其本应达到的、对十和子内心的一次深入。加上落点在于阵治通过自我牺牲换取十和子的“活下去”(这是我最不喜欢的关于亲密关系的表述,这种“把我生出来”区别于我一直向往的“完全融合”,可在武侠片里我好像又没觉得有问题),让十和子始终停留在了和原先相去不远的地方。
   同样作为表现一个女人与多个男人之间的关系的影片,或者说态度,我自己更倾向于认同《夏之终结》里的知子:都有企图通过亲密关系来进行自我拯救(类似给予我力量吧!),知子最终选择了独立地长大。当然,其中一个很重要的原因是,知子是“职业女性”,即使是五十年代的过去,并且她“是为了画画才放弃了丈夫和女儿的”,她主动选择去经历不同的事情,想要强烈的生活,才会说出“你知道一个女人独自生活有多不容易”这样的话来,十和子是被击碎了,丧失了自我意识。
   如果说十和子与三个男人之间的关系都是指向十和子的(即便是阵治这个角色也是为了十和子服务的,是最大的陪衬),《夏之终结》里的三人成功变为可以玩味其中博弈的关系脉络,其核心是关于“独占”。
   熊哥说,如果没有爱得特别深刻或者完全生理的打炮,很难不产生独占的心理。在知子对凉太说“爱是放浪的”的同时,她只要在阿慎那边遭遇到主要来自其妻子的对于她独占阿慎的威胁时,就会跑来找凉太,权力地位就因此在他们到底谁带谁玩儿、谁会把谁抛弃之间此起彼伏,且这种变化并不是相互促进的。阿慎,这个在一开始就叫知子陪他去死的自私的、却又确实通过带她逃离而让她成长的男人,在很多时候变成了知子心中的“幽灵”——画面的其他部分突然定格,阿慎缓缓走到知子身边,抑或握住她的手。
   这种奇怪的镜头语言还包括知子突然想要凉太时的奔跑跟拍。奇怪的原因之一我认为是太刻意。相对来说,十和子在床上听水岛讲起塔克拉玛干时,突然从天花流下来的沙柱会容易接受一些,因为意象已由台词带出,因而变成合理且有预示的想象。但看在《夏之终结》的导演在第二年的《我的男人》里让鲜血降临在两人做爱时的表达完胜沙柱,姑且容忍了这种舞台式的调度。(好啦,也还是不算创新啦)
   其实熊切和嘉的电影语言是要优于白石和弥的。我记得了被丈夫扇完耳光教训说净学些不好的之后,知子在那个人已离去、空出一块的长焦镜头里跺着脚边哭边说“我就是喜欢他啊!”的画面。用maman的话来讲,情绪漫在整个空间里。他的确是会利用纵深的,包括被躲在栅栏背后的目光。噢,昏黄的flashback就另说啦……可是“回头-梯田-乌云蔽日的天空-画作-布帘”这一组镜头是真的可以直接透过影像推到知子在黑暗中怒喊:“喘不过气来!”的。阿慎离开时的蝉声以及他向树上的一望,都能让我铭记下那一刻的画面以及其中人物充盈的情感。
   为什么说着追逐强烈生活的我,一下子被《夏之终结》相对古典、克制(日本传统)的视听语言拉走,而没那么喜欢其实很接近我自己视觉的《她不知道那些鸟的名字》呢?我想起朱光潜先生讲起美学时,强调的“距离”。他大概讲过,如果看一出戏剧,观众净想着自己的经历而哭泣,并不是欣赏/批评美的距离。吱吱也说,同样的场景,有人只看到主人公的脸,有人却拍到了他身后的群山峡谷。我同意必要时,拉开一些距离的确是更佳的,但我还是会在某些时刻凑近。
   以及我更在意的,还是坦诚。我喜欢《梵高》里完全切走实际性爱场面的凌厉,或者欧洲片里对性坦诚的态度。知子的每一次做爱都带有挥之不去的道德评判,这个评判是导演造成的,它会刺激起人更强烈的情欲,但同时,也因这种“美化”(我认为是美化了的)而变得不真诚。在什么时候让你看到如何程度上的性,《夏之终结》显然做得更好。以及在人物命运的层面上,前者是难以走出的噩梦最后惊醒(有点像蛇环),而《夏》有第二次“逃离”,第二次在听到还是想见你呀的时候说随时欢迎,并在当初私奔之地从容等待着你。
   还有一个喜欢它的原因是,很长一段时间,我对夏天的视觉想象总是热带的酷热、黏黏的汗,都忘记了还有暴雨。
   




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