人生如是 (2011)

人生如是

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标题:有血有肉地活着

作者:Spring


  
  当然,电影是剪辑的艺术,呈现出来的是创作者希望观众看到的一面,这可能不是生活的全部真相。这部片子,是罗伊·安德森在拍摄《你还活着》(2007年上映)的期间,他的摄影师拍摄记录下的罗伊的工作过程。看完这片子最大的感受是,罗伊是一个太真实而朴素的人,让我有冲动想到他的片场去,握着他的手说,谢谢你的电影和你的工作方式,给了我超越电影艺术的力量。说来有趣,罗伊在21世纪(真不习惯这个用法)的三部长片里,人物全都抹上了厚厚的妆,脸画的“惨白”,真叫面无血色啊,可是他电影中的人物(当然他自己更是如此),都在有血有肉的、真实地活着。他的片子会让我想到德国魏玛共和国时期Neue Sachlichkeit绘画,看起来毫无肉感的脸庞和身躯,都在诉说着强大的真实的故事。在这片子里,罗伊的形象是有着微胖的身躯和带着几分憨厚笑意的中年大叔,简直不像是一个电影导演——不禁想起德国摄影师Wolfgang Tillmans,那人看起来就是个民工。罗伊有一个看起来非常年轻的团队,除了摄影师,最重要的大概就是布景设计师和布景/模型制作者了。在采访中,罗伊表示很喜欢他这个年轻的团队,而团队里的所有人也都展现着自己对于工作的热爱、对团队合作的投入。想必会有团队吵架闹别扭的时候,不过,摄影师应该觉得那些不是他想表达的重点。在《你还活着》的拍摄过程中,资金一直是个问题,剧组的工作人员也表示,其实都不确定这片子能不能最终做出来。在瑞典拿资金很困难,罗伊跑到柏林来给德国人看影片小样,没有做好字幕,就自己现场翻译……好在热爱文艺的德国人对罗伊很友善,钱拿到了,罗伊开心的笑着与人觥筹交错。但资金总是有限,这也使得拍摄面对更多挑战,而各种挑战和限制,反而让拍摄变得更加有趣了。由于全部在棚内拍摄, “摄影棚的大小将决定你的搭建场景的方法……但是你可以让摄影棚变大,使用的是称之为障眼法的视觉错觉。” 每个场景都用一个镜头拍摄完成,并且绝对大多数镜头都是固定机位一动不动的(极少数推轨镜头),这使得透视法发挥了大作用。导演会确定好拍摄的角度,然后根据摄像机的取镜角度和范围来设计布景(当然二者也是相互作用)。因为资金有限,在确保近景和必要布景、道具以1:1真实比例搭建的基础上,远景全都按照透视法给缩小了,并且,真、假比例完美衔接,甚是有趣。没有一幕电脑特效,罗伊用看似最原始而笨拙的方式搭建着他心中的故事。我也会忍不住猜想,他是不是对于手工制作和搭建模型有着特殊的情结?我在先看了这部纪录片之后,再去看《你还活着》这电影,竟然觉得电影本身好像还没有纪录片精彩。关于《你还活着》,我最不中意的一点是,感觉过于琐碎,叙事太散以至于形散而神也有点儿散。可能跟资金不到位、拍摄周期太长也有关系吧,或者是罗伊就是想用一幅宏大的画卷来讲述芸芸众生,但是把控力度略显不够(当然仁者见仁,也有很多观众很喜欢吧)。相比之下,我还是觉得《寒枝雀静》更好一些。在谈论电影的时候,我会忍不住要谈论人。毕竟,与那抽象的电影艺术相比,创造这艺术的人更鲜活。如果说当代导演中,镜头意识好又会运用镜头的,哈内克绝对上我的榜单。可是看着他那一副哲学家般深邃而严肃的脸,我真不会想要去拥抱哈内克。我会被那些有着人格魅力的故事感动,这些感动有时是来自于幕后,来自于那些简单而赤诚的电影人。正是这份感动让我保持有生命的活力。
   




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